日本昭和时代：到底是怎样的过去？
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影视剧中的昭和景象
沪江日语编辑 要啊要
提到昭和，你脑海里会浮现出怎样的画面？是《如果和母亲一起生活》里原子弹爆炸后人们的互相支撑？是《我家的历史》里一家人在沧桑巨变中的不断向前？还是《永远的三丁目的夕阳》里人们努力向上生活的模样？
如今我们常能看到的影视剧所描绘的昭和时代，是质朴的、是人情味十足且充满生命力的，强调着日本人在战后复兴、经济快速发展过程中的力量和精神。
而我总觉得这些影像中的昭和是被粉饰过的，或者说经历了泡沫经济疲软后的日本对过去的一种选择性怀念。
昭和太长，经过了一战后的短暂平静、金融危机、二战爆发、战败投降、美占时期，即使是在经济高速发展时期，各种社会问题也是不断。而平成初异常的经济繁荣及随之而来的泡沫经济崩坏恰如当年的原子弹，破坏力强大激起了太多的烟尘掩盖了无数问题。
人们忙于恢复正常的生活，忙于维持“今天日本也很平和”的模样。
今天我们看到的日本电影，大多中规中矩。是精致的，是细腻的，却少有一种气度。
令人总要回想黑泽明、沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男，之后的今村昌平，再之后的大岛渚。
他们用各自的方式直面现实，表达自我。
不过这些人离大众还是很远。最能代表战后昭和时代人们心态的电影莫过于从1969一直放到1995年共有48部的《寅次郎的故事》系列。
主人公寅次郎从小就是个混混，不务正业。长大后更是远走他乡，四处流浪，每次归乡总能惹出不少麻烦，但同时他又是个重情重义的人。这个看似反英雄实际为英雄的人物总能通过滑稽的行为给人带去温暖和快乐。
时间在寅次郎和他的家乡葛饰柴上是停滞的，他们代表着简单而又纯粹的过去。而现实中很多东西已悄然在消失。这是战后昭和人们所需要的慰藉，都在那个可笑而温情的过去里。
动荡和变革造就了大师的传奇，而我们离传奇已经太远。
