跟日本汉学家谈中国80后小说，基本上没话。理由十分简单，因为这批学者很少有人了解，甚至很少有人想了解。这个学界似乎有个法则，研究活人不如研究故人。故人可以定论，资料只限于发现的继续，不会出现繁衍，但活人就难说了！别说作家能写成什么样子是个未知数，一旦中途撂桃子不写了，跟随好几年的汉学家也只能傻眼，白干了。鉴于这个情景，一旦有当代的中国小说被翻译成日语，而且还进驻日本书店，实在令人高兴。

中国80后小说出日文版的不多，当年有韩寒《三重门》，还有郭敬明、张悦然、春树等人，大部分集中在一些文学刊物上，阅读圈子很小，另外还有大学的汉语选修课，作为泛读课程，一个班的学生最多不超过10名。不过，这次80后才女田原的小说日文版多少有些不同，小说原名《双生水莽》，日本的大出版商是著名的讲谈社，从封面设计上就比较大胆，采用了作者的面孔，并且处理成冷色调，书名字体上呈现出水纹造型，金属感强烈。

“中国80后”这个词儿对日本越来越渗透，不仅是文学领域，包括IT、旅游业、体育界都能见到这些内容，其中的道理不复杂，因为日本同样也出现了80后一代，虽然在思维脉络上不一样，但很多情形是相同的，这就好比全球化，国家不同并不代表时装不同，往往是很多审美取向会往一个方向走，难怪不少留学生没觉得东京到底有多么新鲜，跟上海看上去差不多，不至于叫人觉得两地的繁华天壤之别，这类不再惊奇的感受尤其是在年级小的留学生上表现突出，而且越小越突出。

阿毛博客〈日文版〉 留学生が秘める無数の可能性

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