「今、日本の映画産業に何が起きているのか？」と題したセミナーが27日に文京学院大学で行われ、同大学経営学部の教授で、株式会社白組のコンテンツ・スーパーバイザーを務める公野勉氏が現在の映画・アニメをめぐる状況を解説した。

以“如今，日本的电影产业发生了什么”为题目的研讨会于上月27日在文京学院大学举行，同大学经营学部的教授，担当股份公司内容・管理的公野勉围绕电影・动画的现状进行了解说。

今年は『ベイマックス』（昨年12月公開）や『ジュラシック・ワールド』（今年8月公開）が興行収入90億円を超える大ヒットを記録。さらに『ラブライブ！The School Idol Movie』が想定外の大ヒットを飛ばすなど、映画界、アニメ界をめぐる好調なニュースは多かった。しかしその反面、今年はミニシアターブームをけん引したシネマライズの閉館が発表されたほか、『リング』シリーズなどを手がけた制作会社オズが破産手続きを受けたり、「サムライチャンプルー」などで知られるアニメ制作会社のマングローブが自己破産手続きに入ったりと、波乱の1年でもあった。

今年《超能陆战队》（去年12月上映）、《侏罗纪世界》（今年8月公开）都是票房收入超过90亿日元留下了大热记录的作品，且《Love live ！The School Idol Movie》获得了意料之外的大好评等，有很多像这样围绕着电影界、动画界积极的新闻。但是，与之相反，今年除了和迷你小型影院有关的Cinema Rise闭馆的消息之外，制作《午夜凶铃》系列的制作公司Ace Pictures办理了破产手续，以《混沌武士》等作品为人们所知的动画制作公司manglobe也办理了破产手续，可以说是动荡的一年。

『鮫肌男と桃尻女』『レディ・ジョーカー』といった劇映画のプロデューサー経験を持つだけでなく、アニメ業界の現状にも詳しい公野教授は、アニメ業界をめぐる問題点について「制作会社が１番リスクの高い流通システム」「オンエア期間の短期化による1クール（3か月）作品の増加」「制作本数の増加に対応できる大手制作会社が優先して受託」「定額で受託する会社の増加。結果的にスタッフ数も増加し悪循環」「声優のギャラの増大による映像制作費の圧縮」「ビデオソフトの売り上げ減」「原作者・クリエーター・声優の権利増大」といった例を挙げて、アニメ業界の現状を解説。

有着担当《鲨皮男与蜜桃女》《Lady Joker》等剧场版电影的制作人的经验，且对动画业界的现状十分熟悉的公野教授说道：围绕着动画业界的问题点主要在于“制作公司承担最高风险这一分配模式。”“播放期间短期化，一季（3个月）的作品增加。”“能够应对动画部数增加的大型公司优先接受委托。”“定额接受委托的公司增加，结果导致工作人员数量增加，进入恶性循环。”“声优需要演绎的角色增多使得动画影像制作费用压缩。”“DVD销售额减少。”“原作者・创作者・声优的权利增大。”等，他列举了以上几点来解说动画业界的现状。

そんな状況の中で公野教授が危惧するのは「アニメ作品のオワコン化」だという。放送中にはどんなに話題を集めたアニメも、制作本数が多いために、放送終了後には視聴者の関心は次のアニメに移ってしまうこともしばしばだ。それによって固定のファンがつかず、マーケットが組成されない現状があるという。

在此状态下，公野教授最惧怕的是“动画作品迅速香消玉损”。在播出的时候，无论是掀起了怎样热烈的话题的动画，由于制作的作品数量太多，在结束后观众们都会将目光转移到接下来的动画作品中去，周而复始。因此，没有固定的粉丝群，也就导致了无法组成市场的现状。

公野教授は、その要因として「作品内容よりも声優人気に依存するケースが増えたため、効果的な集客はオンエア期間のみになってしまう傾向がある」と指摘する。さらに公野教授は、実際に放送されていたアニメ作品のツイッター投稿数を例にとり、「放送終了後の翌々週には、作品タイトルを含めたツイッター投稿数は半減。動きのなくなった作品の余韻に浸るユーザーは少ない」と説明。「原作作品であれば原作人気でブームを保温できるものの、オリジナル作品の場合は放送終了と同時に何か手を打たないとオワコン化する」と付け加えた。

公野教授指出，产生这一现状的要因是“比起作品内容，更依赖声优人气的案例有所增加，所以能够有效果的集中观众也只有在播出期间，才会产生这一倾向。”并且，公野教授还以实际正在放送中的作品推特的投稿数为例进行说明，“播出结束后的下下周，包含作品名称的投稿数减半。沉浸在已经不再更新的作品的余韵中的用户少之又少。”他又补充说明道：“虽然动画本身如果拥有原作作品，借由原作的人气还能将热潮保温，但是原创作品的情况下，播出结束后，如果不同时采取些措施的话，就会香消玉损。”

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