日本是世界第一推理大国，每年出版的推理小说新书（以单行本为主，也有直接出文库本的情况）非以百计，年产量在十部作品以上的作家也不在少数。然而这只是日本推理市场成熟和繁荣的诸多表征之一，与大量的推理小说相对应，名目繁多、令人发晕的大大小小、风格不一的推理奖项也是日系推理足以与欧美推理相颉颃的一大要素。

　　我们经常嗟叹于欧美推理的没落和“黄金时代”的古典本格传统不在，但与我们仅一衣带水之隔的邻国日本，却始终保存着本格解谜的种子，大师和高手层出不穷。战前在江户川乱步统领下的“新青年时代”，小栗虫太郎、梦野久作、甲贺三郎、大阪圭吉、海野十三……诸雄并起，本格与变格论战频仍；战后的“宝石时代”，以横沟正史、高木彬光、土屋隆夫、鲇川哲也为代表的作家们，为本格推理注入了持久的活力；再来则是“幻影城时代”，在岛崎博（傅博）的努力下，发掘出了一批赖以维系本格血脉的新人作家，泡坂妻夫、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治等人以寥落的星星之火先后与社会推理派、冷硬冒险派的大流相抗衡；最后便是现如今在日本炙手可热的“新本格世代”，他们在岛田庄司的导引下迅速成长，将本格推理的风格发挥到了极致，各种分支流派林立不息，规模和影响都不比日本战国时代的诸藩势弱，其中最具“先锋”气质的便是方当进行中的“梅菲斯特时代”。

　　请注意，笔者的以上文字非以赘言重述日本推理发展史为目的，而是要突出该史程中各个阶段所出现的杂志之重要性（《新青年》、《宝石》、《幻影城》和《梅菲斯特》都是日本深具影响力的推理专门志）。尤需广大读者注意的是，这些杂志培养的在日后被视作一定时期之代表的新人作家们，正是通过以各杂志名字命名的相应奖项而脱颖而出的。因此，关注日本的推理杂志及其奖项十分有意义，毕竟这一优良传统至今仍未被遗忘，《小说推理》、《ALL读物》、《Mysteries!》等杂志都有各自的推理新人奖，这一点与美国的《埃勒里·奎因神秘杂志》主办之同名奖项实无明显区别。除却杂志办奖之外，日本推理作家协会、日本本格推理俱乐部等组织机构和讲谈社、光文社等出版商“主催”（即主办的意思）的新人奖项也不遑多让，且评选标准、过程更加规范和严苛，往往是数百部作品中挑选一、二佳作，甚至时有获奖作空缺的情况出现。

　　总的来说，日本的推理奖项不管是数量上还是质量上，都比现在的欧美推理奖高出几筹（仅从欧美庶几丧失本格传统这一点来分析，笔者的此一论断当不为过吧）。依照参选范围来划分，我们说日本的推理奖项大致可以分作专业奖和非专业奖两大类，其中专业奖包括上述的组织办奖、杂志办奖和出版社办奖，而非专业奖则概指那些将推理小说纳入参选作品范围的大众文学类奖项，如直木奖、山本周五郎奖、柴田炼三郎奖等。下面将由笔者具体来谈谈这些推理奖（已停办的奖项适度介绍）。

　　一、专业奖

　　1. 江户川乱步奖 / 江戸川乱歩賞
　　江户川乱步奖，通称或简称“乱步奖”，设立于1954年，是主办方日本侦探作家俱乐部（后更名为日本推理作家协会）用江户川乱步捐献的基金以奖励推理小说创作而创设的文学奖，是日本推理小说界历史最悠久也是最具知名度的新人奖。起初受奖标准是为了表彰对推理小说出版具有贡献的个人或团体，前两届分别颁给编著《侦探小说辞典》的推理小说评论研究家中岛河太郎，与计划性出版欧美翻译推理小说系列“早川袖珍推理”的早川书房。
　　为了提倡推理小说写作与阅读风气，第三届以降，开始公开招募长篇优秀作品（不另设其他项目）。现在本奖作为新人登龙推理文坛的最主要途径而为世人所熟知。其评选方式是由六位推理小说评论研究者担任预选委员，从每年超过三百篇的投稿作品中选出五部最终入围作，再由包含日本推理作家协会理事长在内的五位推理作家单位决选评审。
　　乱步奖的正奖为江户川乱步像，副奖为1000万日元奖金。同时，获奖作由讲谈社出版。从1992年的第38届开始，富士电视台作为赞助商之一加入奖赏后援，因此获奖作将很快电视剧化，或者被摄制成电影。作为正奖的人像，第48届之前是“歇洛克·福尔摩斯像”，不过从第49届开始改为更有本土特色和纪念意义的“江户川乱步像”了。
　　获奖作由讲谈社文库收录，不过近年来因绝版而难以入手的情况越来越多，终于自1989年9月开始陆续推出“讲谈社文库·江户川乱步奖全集”，保证了获奖作品及评选内容全收录。该全集迄今（2006年9月）已出至18卷（大多以两部获奖作合为一卷）。虽说出版之初，曾号称收录全部获奖作，但也有个别作品因不能得到作者的支持而无法得以收录的情形。2004年4月，乱步奖作家合作编撰的中篇单行本《乱步奖作家红色的谜》出版。
　　由于该奖地位特殊、素质整齐，历年来入围作品的平均水准稳定，足以媲美职业作家（不少得奖者都是不只一次投稿，而是经过两年以上的磨练才摘下荣冠），因此比较受我国推理出版界重视，近一半获奖作都出版了中译本，成为读者了解日系推理的一扇窗口。当然，本奖也和其他新人奖一样，面临“投稿对策”问题，即新人们往往针对评选倾向写作的情况逐渐浮现，致使一些不依评选倾向而创作的秀作最终落选，比如土屋隆夫《天狗的面具》、中井英夫《献给虚无的供物》、天藤真《嫌疑犯》、中町信《自动车教习所杀人事件》、岛田庄司《占星术杀人魔法》、小森健太朗《挪威城的密室》、折原一《倒错的轮舞曲》等，造成了遗珠之憾。
　　获得该奖的重要作品有《猫知道》（仁木悦子）、《湿濡的心》（多岐川恭）、《枯草之根》（陈舜臣）、《幻影之城》（户川昌子）、《天使的伤痕》（西村京太郎）、《柏林1888》（海渡英祐）、《阿基米德借刀杀人》（小峰元）、《蝴蝶们如今……》（日下圭介）、《属于我们的时代》（栗本薰）、《猿丸幻视行》（井泽元彦）、《放学后》（东野圭吾）、《剑道杀人事件》（鸟羽亮）、《恐怖分子的阳伞》（藤原伊织）、《虚线的恶意》（野泽尚）、《13级台阶》（高野和明）、《天使之刃》（药丸岳）等。

　　2.日本推理作家协会奖 / 日本推理作家協会賞
　　日本推理作家协会的前身为日本侦探作家俱乐部，于1947年六月创立，隔年开始颁发日本侦探作家俱乐部奖。由于社团法人化，在1963年由原先的同好团体变更为由职业作家组成的日本推理作家协会，奖名也改为日本推理作家协会奖，而更名前后的纪录则合并计算。
　　第一届在1948年举办，当时设有长篇奖、短篇奖及新人奖三项，不过新人奖也就仅此一届，直到目前为止都未再设立新人奖项。从1952年的第五届起不再分项，直到1976年的第二十九届才再度分项，目前分为长篇或连作短篇集、短篇、评论及其他等三项，并规定不限类别，同一人不得重复得奖。目前的选评方式是由多名推理小说评论研究者担任预选委员，分别选出四到五部最终入围作品，再由数名推理作家担任决选评审。
　　由于本奖的地位特殊，几乎可以作为日本推理专业奖项之水平最高者，因此有不少作品曾出版中译本，目前已取代乱步奖成为中国的推理读者最为关注的大奖。历届得奖作包括各种题材、类型，如文学气息浓厚的《一朵桔梗花》（连城三纪彦，1981年第三十四届）、冷硬派风味的警察小说《新宿鲛》（大泽在昌， 1991年第四十四届)，或是描写女性心理的《越界》（桐野夏生，1998年第五十一届），呈现出日本推理小说的多样性风貌，并不只专注于侦探办案上。
　　虽然历届得奖作均具有一定水准，以选出年度最佳推理小说、肯定作家成就为努力方向，但由于不得重复授奖，得奖作的年度代表性可能不足。对作家本身的纪录也是，若某位作家曾得过奖，即使之后写出超越得奖作的作品也无法再受到这个奖项的肯定。近年来，已引起越来越多文学评论家建议改进这项规则，成为日本推理界的重要话题之一。
　　获得该奖的重要作品有《本阵杀人事件》（横沟正史）、《不连续杀人事件》（坂口安吾）、《能面杀人事件》（高木彬光）、《憎恶的化石》（鮎川哲也）、《影子的告发》（土屋隆夫）、《蒸发》（夏树静子）、《日本沉没》（小松左京）、《失控的玩具》（泡坂妻夫）、《大诱拐》（天藤真）、《终点站杀人事件》（西村京太郎）、《爱丽丝国的杀人》（辻真先）、《卡迪斯红星》（逢坂刚）、《钟表馆的幽灵》（绫辻行人）、《龙眠》（宫部美幸）、《魍魉之匣》（京极夏彦）、《秘密》（东野圭吾）、《永远是孩子》（天童荒太）、《推理歌剧》（山田正纪）、《樱的圈套》（歌野晶午）、《死神的精确度》（伊坂幸太郎）、《玻璃之锤》（贵志佑介）、《赤朽叶家的传说》（樱庭一树）等。