視聴率二桁スタートをした今期連続ドラマのなかに、“お父さん”が主人公、もしくはストーリーのメインを張るホームドラマが3本入っている。『就活家族～きっと、うまくいく～』（テレビ朝日系）、『下克上受験』（TBS系）、『スーパーサラリーマン佐江内氏』（日本テレビ系）だ。初回から一桁視聴率のドラマも少なくないなか、この3本は、その後も大きく下がることなく健闘している。その内容的に共通しているのは、ところどころに“お父さん”の悲哀や哀愁が描かれていること。“お父さん共感ドラマ”は今なぜ世に求められているのか。

在本季收视率上两位数的连续剧中，以“父亲”为主人公，或是“父亲”覆盖故事核心的电视剧就有3部脱颖而出。《求职家族~肯定顺利~》（朝日电视台）、《下克上考试》（TBS电视台）、《超级上班族左江内》（日本电视台）。初回放送后收视率跌落个位数的电视剧也不在少数，这三部之后也没有大幅度下跌保持稳健的趋势。它们在内容上的共通点是，处处都描写了身为“父亲”的悲哀和哀愁。这种“令父亲们产生共鸣的电视剧”为什么如今被世间渴求了呢？

ベテラン俳優が主演のホームドラマは多くの世代に訴求できる

老牌演员主演的家庭电视剧能够满足很多世代的诉求

今期の連ドラで視聴率二桁スタートしたドラマは、『嘘の戦争』（フジテレビ系）、『東京タラレバ娘』（日本テレビ系）、『A LIFE～愛しき人～』（TBS系）、『視覚探偵　日暮旅人』（日本テレビ系）、そして上記の3本だ。割合でいえば“お父さん”メインのドラマは約43％。ただちに“この流れが来ている！”とはいえないかもしれないが、割合でみると半分に近いことが分かる。

本季电视剧收视率在两位数的有：《谎言的战争》（富士电视台）、《东京白日梦女》（日本电视台）、《A LIFE～深爱的人～》（TBS电视台）、《视觉侦探 日暮旅人》（日本电视台）以及前文所述的3部。从比例上来说以“父亲”为主的电视剧约占43％。不过当下也可以说是“这股势头已经来了！”，从比例上来看已经占据了将近一半的位置。

昨今、アラフォーやアラフィフ、ときにはさらに上の世代の俳優が出演するドラマが話題を集める光景はしばしば目にする。例えば、松重豊主演の『孤独のグルメ』（テレビ東京系）、小林薫主演の『深夜食堂』（TBS系）、そして今期、第3シリーズが放送されている北大路欣也、泉谷しげる、志賀廣太郎出演の『三匹のおっさん』（テレ東系）などの話題性と人気ぶりは記憶に新しいところ。さまざまな理由もあるだろうが、これはマーケティング的に、ドラマ視聴者のターゲットが従来から言われているF1層（20～34歳の女性）やM1層（20～34歳の男性）からさらに上の世代に移っていることの表れといえる。これについてメディア研究家で多くのエンタメ記事を手掛ける衣輪晋一氏は「単純には結びつけられません」と前置きしつつ、次のように解説する。

最近，以四十岁左右、五十岁左右偶尔也会有更大年龄的演员出演的电视剧成为话题的中心，这幅光景也是越来越夺人眼球了。比如，松重丰主演的《孤独的美食家》（东京电视台）、小林薰主演的《深夜食堂》（TBS电视台）、还有现在作为第3季正在放送的由北大路欣也、泉谷茂、志贺广太郎出演的《三个欧吉桑》（东京电视台）等作品的话题性及人气令我们记忆犹新。虽然他们的火爆有着各种各样的理由，但在市场营销学上，也可以说电视剧收视的主要观众从一直以来被称为F1层（20～34岁的女性）、M1层（20～34岁的男性）向更高龄的世代偏移了。关于这一现象，曾执笔过很多娱乐报道的媒体研究学者衣轮晋一表示：“不能如此单纯将两者（收视率与观众群）联系起来。”向我们做了如下解释：

「現在、視聴率と一般的に呼ばれているものは、ビデオリサーチ社が調査している世帯視聴率のことを指します。つまりある一定の層で反響があっても、それは視聴率には結びつきづらい。例えば昨夏に放送された桐谷美玲さん主演の月9ドラマ『好きな人がいること』（フジテレビ系）はSNS上で若者を中心にけっこうな話題となりましたが、平均視聴率は8.92％と決して高くありませんでした。NHKの放送文化研究所によれば、若年層のテレビ視聴は『リアルタイム視聴グループ』、『録画視聴グループ』、『動画視聴グループ』に分けることができるそうで、テレビの観方が多様化。年配層と比べ、個々の番組への愛着が薄いことも指摘されており、高齢層を狙った方がリアルタイムで観てもらえる可能性は高くなり、視聴率に反映されます」

“现在，一般被称为收视率的是指Video Research公司调查的时间带收视率。也就是说就算在一定层面上有反响，这也很难和收视率捆绑起来。比如说去年夏天放送的桐谷美玲主演的月9电视剧《有喜欢的人》（富士电视台）在SNS上以年轻人为中心掀起了相当的话题，而平均收视率只有8.92％绝对不算高。根据NHK放送文化研究所的数据，可以将年轻人群体的收视率分为‘实时收视部分’、‘录像收视部分’、‘网络视频收视部分’，毕竟观看电视的方式也是多样化的。现在电视台对比年龄层、对每个节目投入的感情日渐淡薄已经被观众指出来了，瞄准高年龄层确实可能收获更高的实时收视群众，也能在收视率上有所反映。”

「昨今、テレビを観ているのは高年配層ばかりとも言われていますが、アラフォー、アラフィフ、さらに上の人気俳優を主演に据えると、若者よりもテレビに対して近い距離にいる同層を取り込めます。そればかりか、ホームドラマの場合は“家族”という構造上、主演俳優、その妻、子どもたちと、さまざまな世代の人気俳優が配置できます。コア層の年配者を中心に、多くの層への訴求も出来る仕組みが世帯視聴率というシステム内で功を奏しており、その狙いが今回、結果を見せたと言えるでしょう」（衣輪氏）

“最近，虽然常常说看电视的都是些高年龄层的人们，如果让四十左右、五十左右甚至更高龄的人气演员担当主演的话，比起获取年轻人芳心，更能够捕获对电视更有亲近感的年龄层观众。不仅如此，家庭电视剧的情况下，在‘家族’的构造上，以主演演员、其妻子、孩子们，可以配置各种各样年龄层的人气演员。以核心的年长者为中心，对很多年龄层都有所诉求的组合在世代收视率这一体系内发挥了功效，其瞄准的目标在这次（的3部电视剧中）可以说是看到了成果。”（衣轮先生）

現代の悲哀を体現する良質ドラマへの原点回帰

体现现代社会悲哀的优质电视剧回归原点

こうしたマーケティングに加えて、「ドラマ好きとも呼べる年配層を中心に訴求するならば、テレビドラマとしての脚本の出来の良さも重要」と同氏。上記3作に目を向けると『就活家族』の脚本・橋本裕志氏は2015年に大ヒットした映画『ビリギャル』のほか、『ウォーターボーイズ』シリーズ（同系）、『華麗なる一族』（TBS系）などを担当。『下克上受験』の両沢和幸氏は今も名作としてよく挙がる織田裕二主演『お金がない！』（フジテレビ系）や、米倉涼子を一躍トップ女優にした『黒革の手帖』（テレビ朝日系）。『～佐江内氏』の福田雄一氏は監督作品の映画『銀魂』も控えるなど、いまや飛ぶ鳥を落とす勢いのクリエイター。いまの世の中の空気感や視聴者のニーズを捉えるのがうまいメンツが揃っている。

像这样代入市场营销学看，“既然以号称喜欢电视剧的年龄层为中心有所诉求，那么作为电视剧脚本的完成度显得十分重要”衣轮说道。回头看看上述的3部电视剧，《求职家族》的脚本桥本裕志曾执笔2015年大热电影《垫底辣妹》，除此之外，还担当过《五个扑水的少年》系列（同电视台）、《华丽一族》（TBS电视台）等作品的脚本。《下克上考试》的两泽和幸执笔过直到现在还常常作为经典被列举出来的织田裕二主演的《发达之路！》（富士电视台）、还有使米仓凉子一跃成为一线女演员的《黑色皮革手册》（朝日电视台）。《佐江内氏》的福田雄一担任导演的电影作品《银魂》也即将上映，现在他是一位势不可挡的创作者。这里集结了对世道风向敏感、善于捕捉观众喜欢的新闻的人才们。

長引いた不況で人々は不安を抱え、さらに“父権が失墜した”と言われてからも久しい。必死でがんばっても必ず結果が出るわけではなく、さらに誰かが褒めてくれるというわけでもなく、そういった現代ならではの男の悲哀をどう物語や作風に絡めていくかが脚本家の腕の見せどころになる。

由于长时间的不景气，人们都抱有些许的不安，而且“父权的丧失”也是老生常谈。拼命努力未必能够做出成果，再加上现在也没有人会过来褒奖一下自己，将这种现代社会独有的男性的悲哀写成怎样的故事或者描绘出怎样的文风，也是一个优秀脚本家的看家功夫。

「良い脚本を体現できる演技力の高い俳優陣も必要。この面でも、アラフォー、アラフィフ、さらに上の人気俳優は安定感がありますし、その経験と幅の広いお芝居、人間的な円熟ぶりから、視聴者の共感を呼び込むのが上手い俳優が多い。特に上記3作はそれぞれ皆さんハマり役です。若手がダメというわけではありませんが、上記3作の好スタートは、話題性だけでなく、脚本・演技力といった“当たり前”への原点回帰に、さらにそれぞれが工夫を凝らしたことで得られた結果のように感じます」（同氏）

“能够演绎出优秀脚本，演技高超的演员阵容显得很必要。在这一层面上四十多岁、五十多岁甚至年龄更大的演员会给人以安定感，他们自身的人生经验、戏路宽广，为人处世十分熟练，很多演员都非常擅长引领观众陷入到共鸣中。特别是上述3部作品，各自的主演都相当合适。虽然不是说年轻演员就不行，上述的3部作品有个好开端，我们能感受到：不仅仅是其话题性，更是脚本・演技回归‘理所应当’的原点，并且凝聚了它们特有的想法而得到的结果。”

“お父さん”の悲哀や哀愁を表現するには、それなりの人生経験も必要。良い脚本とベテラン俳優の高い演技力によって描かれる悲哀、哀愁の人生は、どこかコミカルでもあり、同年代を中心に観るものに愛着を抱かせる。とくに家族は愛情を持って観ることができるだろう。そんなところが“お父さん共感ドラマ”の人気の理由なのかもしれない。

要表现出“父亲”的悲哀与哀愁，有一定的人生经验十分必要。优秀的脚本搭配老牌演员高超的演技而描绘出的哀愁的人生，总有地方显得滑稽好笑，以同年代的人们为中心，令人们对看到的场景抱有慈爱的心情。观看的时候特别能够唤起人们对家人抱有的深厚感情吧。这可能就是此类“父亲共鸣电视剧”独具人气的理由。

声明：本双语文章的中文翻译系沪江日语原创内容，转载请注明出处。中文翻译仅代表译者个人观点，仅供参考。如有不妥之处，欢迎指正。

相关阅读推荐：

2017冬季日剧扫雷：日本人的观后感

《四重奏》大受好评却收视低迷的3大理由