今月の歌舞伎座は第一部の「車引」以外はすべて、大正・昭和に書かれた芝居となった。そういう志向の役者が主軸だからか。

本月的歌舞伎剧场除了第一部的《车引》以外,全部都是大正、昭和时期创作的戏剧。因为有这种志向的演员是主心骨。

第一部は岡鬼太郎作の舞踊劇「猪八戒」。1926年(大正15)に二代目猿之助によって初演されたもの(未見)。

第一部是冈鬼太郎创作的舞剧《猪八戒》。1926年(大正15)由第二代猿之助首次公演(未见过)。

第二部「信康」(田中喜三作)は、1974年初演で、96年に海老蔵(当時、新之助)が演じ、今回が3回目。市川染五郎が17歳での歌舞伎座初主演。NHK大河ドラマ「鎌倉殿の13人」の源義高役で話題になったばかりのタイミングでの初主演だ。

第二部《信康》(田中喜三作)于1974年首演,96年由海老藏(当时的新之助)演出,此次是第三次。市川染五郎17岁首次主演歌舞伎座。这是他在NHK大河剧《镰仓殿的13人》中饰演源义高而成为话题时机的首次主演。

染五郎は、いままでは子役とその延長の役だったが、今回は青年の役だ。颯爽とした若武者として登場し、花道を闊歩する時点で、劇場の空気を変えてしまう。妻と母の嫁姑の争いが大きな悲劇を生み、苦悩、烈しさの爆発と鎮静、達観、無念、父への焦燥など、あらゆる感情を見事に演じている。単なる美少年スターではなく、青年俳優としての可能性を示した。

染五郎之前都是孩童的角色,而此次是青年的角色。作为英姿飒爽的年轻武士登场,在花道阔步的时候,就改变了剧场的氛围。妻子和母亲的婆媳之争产生了巨大的悲剧,苦恼、激烈的爆发和镇静、达观、遗憾、对父亲的焦躁等所有的感情都被演绎得淋漓尽致。他表现出了作为青年演员的可能性,而不是单纯的美少年明星。

染五郎は襲名のとき、『勧進帳』の弁慶をやりたいとインタビューで答えていたが、繊細なイメージなので、無理ではと思った。しかしこの『信康』を見て、十分に弁慶もやれると思った。「美しい荒事」の役者として、海老蔵を追える。

染五郎在袭名时,曾在采访中回答说想演《劝进帐》中的弁庆,但因为细腻的形象,觉得不太可能。不过看了《信康》后,我觉得完全可以胜任弁庆。作为“美丽狂野舞动”的演员,可以追上海老藏。

海老蔵も10代で『信康』を演じている。延期になっていた海老蔵の團十郎襲名も11月と決まった。このタイミングで染五郎が青年俳優として颯爽と登場したのは、天の意思か。

海老藏也是10多岁出演了《信康》。延期的海老藏的团十郎名号也定在了11月。在这个时候,染五郎作为青年演员英姿飒爽地登场,是天意吗?

孫の初主演を支える白鸚

助阵孙子首次主演的白鹦

祖父・松本白鸚が家康で、孫の初主演を支える。さらに、鴈治郎、錦之助など主役クラスの役者が「若君」を支える役で好演。大先輩たちを前に、堂々と「若君」を演じてしまえるのは、御曹司ならでは。批判もある世襲だが、御曹司として育てられることにも意味がある。

祖父松本白鹦饰演家康,为孙子的首次主演助阵。甚至,贋治郎、锦之助等主角级别的演员为支持“少东家”的角色而精彩演绎。只有豪门公子才能在大前辈们面前堂堂正正地扮演“少东家”。虽然世袭制度受到了批评,但被培养成公子哥也是有意义的。

第三部は有吉佐和子が杉村春子のために書いた「ふるあめりかに袖はぬらさじ」を玉三郎が主演と演出。

第三部是由玉三郎主演,有吉佐和子为杉村春子所写的《花户佳人不沾湿》。

冒頭は、玉三郎演出特有の照明を抑えた暗い部屋から。そこへ光が差して明るくなるところが、演出として見事で、いわゆる「玉三郎の世界」へ導かれる。

开头是特有的昏暗灯光的房间,由玉三郎的演出进入。然后光线照进使人眼前一亮,呈现出一场精彩的演出,将人引向所谓的“玉三郎的世界”。

玉三郎が乗りに乗っている感じ。玉三郎は1988年に初めて演じていたが、2007年12月に歌舞伎座で、すべての配役を歌舞伎役者で上演したことがある。今回は、歌舞伎役者は少なく、河合雪之丞や喜多村緑郎をはじめ新派の俳優が脇役で総出演している。それもあって、玉三郎が突出する。

玉三郎势头正劲。玉三郎于1988年首次出演,2007年12月在歌舞伎剧场上,所有角色都由歌舞伎演员出演。这次,歌舞伎演员很少,河合雪之丞、喜多村绿郎等新派演员全部出演配角。因此,玉三郎脱颖而出。

幕末の横浜の遊郭が舞台で、自分の運命に絶望して自殺した花魁が、いつの間にか「攘夷の烈女」と讃えられていくあたりは、現在のフェイクニュースとよく似ている。ひとは騙されるのではなく、信じたいものを事実と思い込むのだ。

以幕末的横滨花街为舞台,对自己的命运绝望而自杀的花魁,不知不觉间被赞为“攘夷烈女”,这一点和现在的假新闻非常相似。人不是受骗,而是把自己想相信的东西当成事实。

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