2021年大みそか放送のNHK紅白歌合戦の視聴率が低迷している。80年代の昔から紅白の視聴率低迷は何かと話題にのぼるようになったが時代の流れには抗えないということか。

2021年除夕夜(12月31日)播出的NHK红白歌会收视低迷。红白歌会收视率持续走低,自上世纪80年代就已经成为了话题,但这也是顺应时代发展潮流的必然结果。

黎明期の紅白 最初はラジオ番組として産声

黎明期的红白  最初以广播形式播放

紅白歌合戦が始まったのは1951(昭和26)年。第二次世界大戦の終結から約6年後ということになる。ただしこの時はテレビジョン放送ではなくお正月のラジオ番組だった。テレビ番組としてのスタートは1953(昭和28)年の第4回からで、放送日も大みそかとなった。会場は日劇(日本劇場)だった。

首届红白歌会播放于1951年(昭和26年)。距离第二次世界大战结束刚刚过去6年左右。不过,此时的红白歌会并不是一档电视节目,而是新年广播节目。直到1954年(昭和28年)第4届红白歌会才正式登上荧幕,并于除夕夜播出。会场设在日本剧场。

その後、紅白は国民的番組として着々と回を重ねていく。1954(昭和29)年の第5回には美空ひばりや春日八郎が初出場。美空はやはり初出場の雪村いづみ、2度目の出場の江利チエミとの三人娘が話題となった。翌1955(昭和30)年の大みそかには民放(ラジオ東京テレビ=TBSの前身)が負けじと同時間帯に男性軍・女性軍の男女対抗形式とした歌番組「オールスター歌合戦」を生放送するなど、テレビの世界自体がどんどん盛り上がっていく。1956(昭和31)年には紅白の出場歌手が50組となり、最初の黄金時代が到来した。

此后,红白歌会作为国民节目一直长盛不衰。在1954年(昭和29年)第5届红白歌会上,美空云雀和春日八郎首次亮相。美空云雀与首次登上红白的雪村泉、第二次登场的江利智惠美合成“三人娘,红极一时。1955年(昭和30年)的除夕夜,民放电视台(TBS前身即东京广播电视台)在同一时段直播了一档名为“All Star 歌会”的音乐节目。1956年(昭和31年),参与红白歌会的歌手已达50组,节目迎来了第一个黄金期。

レコード大賞と共存共栄 テレビ黄金時代の紅白

与唱片大赏共存共荣 电视黄金时代的红白  

1960年代から70年代にかけては高度成長の勢いとシンクロするようにテレビが一家に一台普及していきカラー放送もスタート、テレビ番組が完全に芸能の主役にのぼりつめた。大みそかの紅白も、まさに一年間の歌謡界の総決算といえる大イベントとして定着した。この時代に少年期を過ごした筆者も大みそかの一家団欒のメインイベントとしての紅白の存在の大きさを体感してきた一人だが、この時代は今ほど娯楽に多様性もなく老若男女を問わずその年のヒット曲を共通して知っていた。子どもはじめ若い世代が応援するアイドル歌手、親や親以上の世代が応援するベテラン歌手や演歌歌手、そして誰もが知るその年のヒット曲が紅白を構成していた。

从上世纪60年代到70年代,经济高速发展,电视走进了千家万户,彩色节目开始出现,电视完全占据了大众娱乐的主导地位。除夕夜的红白歌会更是成为每年年末的固定节目,被视为歌谣界的年度盛会。那时还在读书的我(笔者)真真切切地经历过在除夕夜一家人聚在一起收看红白歌会,在那个年代,娱乐活动远远不及今天这样多样化,那些年度金曲,男女老少全都耳熟能详。孩子和年轻人追捧的偶像歌手,父母和老一辈人喜爱的老牌歌手以及演歌歌手,再加上人人皆知的年度热曲构成了红白歌会。

そして日本の芸能界、歌謡曲といえば、もう一つ落とせないのが1959年に始まった日本レコード大賞だ。最初のうちはそれほど注目を受けなかったが、70年代に入ると紅白と並ぶ大みそかの国民的番組となった。いわば共存共栄の関係にあり、レコード大賞に出演した歌手が番組終了後に大急ぎで紅白の会場へ向かう様は年末の風物詩だった。

说道日本演艺界和歌曲,从1959年开始举办的日本唱片大赏绝对是一个不容忽视的存在。起初,唱片大赏并没有受到过多的关注,在从70年代开始,它与红白歌会并行成为除夕夜的国民节目。从某种程度来讲,这两档节目是共存共荣的,受邀唱片大赏的歌手在节目结束后急忙赶往红白会场,这已经成为了别样的年末传统。

潮目の変わったバブル以降 紅白の迷走始まる

泡沫经济之后潮流转向 红白陷入困局

70年代の終盤から80年代にかけての日本は経済発展の結果物質的にはある程度満たされたため、人々の関心は徐々に心の豊かさやゆとりある生活を求める方向へシフトしていく。

70年代末到80年代,日本经济得到发展,人们的物质需求得到了更高的满足,开始有了精神追求以及对高质量生活的向往。

この80年代には日本はバブルへと向かっていくが、娯楽の好みも大みそかの過ごし方も“個人化”が進んだ。大みそかに家族みんながテレビを前に勢揃いして料理をつつきながら一年の思いを語らい同じ番組を観る、という「絵」はまさに絵に描いた餅になっていった。好景気と反比例するかのように日本レコード大賞への関心は低下、歩調を合わせるように紅白も次第に迷走を始める。

80年代,日本出现泡沫经济,娱乐偏好和除夕夜的欢度方式逐渐“个性化”。除夕夜全家人围在电视机前,边吃边看红白歌会,分享过去一年的点滴,这样的画面已经成为时代的烙印。一方面经济景气,而另一方面人们对唱片大赏的关注热度不再,与此同时红白歌会也开始陷入困局。  

昭和から平成へと移り変わった90年代には年末の賞レースから紅白へという流れは求心力を失い、逆に賞レースや権威的なものを意識せずに音楽活動をするアーティストがどんどん増えていった。ミュージシャン系のアーティストは紅白に出場するより辞退するほうがイメージに合っている、という時代に突入した。“歌謡曲”は若い世代の間では半ば死語となりJ-POPが取って代わる。この頃からすでに昭和感覚での歌合戦は時代に合わなくなっていた感は否めない。

到了90年代,从昭和走向平成,无论是年末的大赏还是红白歌会都逐渐失去潮流的向心力,越来越多的音乐人不再追求名利。音乐家们开始纷纷婉拒红白的邀请,以表明自己的立场。“歌谣”一词在年轻人眼中近乎成为死语,取而代之的是J-POP。不可否认,充满昭和气息的红白歌会已经落后于时代潮流了。

これからの紅白 どう生き残っていくか

未来的红白 该何去何从

紅白も手をこまねいていたわけではなく、海外のアーティストを中継で参加させるなどその時々でさまざまな手は打ってきた。今回は若者寄りにシフトしたというが視聴率の低迷を打開するには至らなかったようだ。

红白歌会的策划组并不是坐以待毙,也提供了很多创新方案,如邀请海外艺人通过转播形式参加晚会。本届更是将视角转向了年轻一代,无论是出场的艺人还是选曲都更加符合年轻人的审美,但还是没能冲破收视率低迷的局面。

1963(昭和38)年の第14回では平均視聴率81.4%をマークし8000万人が観たと言われるほど隆盛を極めた紅白も、今は昔。看板が大きいだけに変革も難しいのだろう。しかしそれでも、視聴スタイルが多様化する中でなお30%を越える視聴率をマークするのだからまだまだ「関心度の低い番組」というわけでもない。今後どのような工夫が見られるか。紅白がどう生き残っていくのか見守りたい。

曾经的红白歌会盛况空前,1963年(昭和38年)第14届红白歌会的平均收视率为81.4%,高达8000万观众收看,不过这早已成为历史。作为高国民性的老牌节目,革新的确会有困难。尽管如此,在视听方式愈发多样化的大环境下,红白歌会的收视仍旧可以超过30%,绝不是一档“毫无关注度”的节目。未来会有怎样的创新呢,红白该何去何从,让我们拭目以待。

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