吉本芭娜娜《厨房》作品赏析

从处女作《月影》到成名作《厨房》及至《厨房》的续篇《满月》，都是同一主题的延伸。不同的主人公完成了同一个漫长的心灵成长的过程。《月影》中的早月无可挽回地失去了恋人，正在苦寻精神救赎的契机，一如那或半边残缺、或隐于云霭的月亮。而《满月》中美影和雄一都顽强地活着，并且刚刚开始领悟到生存的意义，所以此时出现在他们上空的是清辉四溢的圆月。从半月到满月的演化不仅证明了《月影》与其后的《厨房》、《满月》之间存在的紧密关联，也奇妙地反映了作家吉本芭娜娜的成长历程。

《厨房》的整个故事与厨房这一生活空间有着密不可分的关系，在小说的开头作者写道“在这世界上，我最喜欢的地方，就是厨房”。因为厨房里面包含着一个伤感的成长故事，小说中的的主人公美影一出场，悲剧便接踵而来。父母早逝，一直由祖父母抚养，上中学时又不幸失去了祖父，大学时一直相依为命的祖母也离开了。如果说什么事情最能将一个人置于最无助绝望的境地，无疑是亲人和至亲朋友以及恋人的死亡了。

吉本芭娜娜显然非常热衷于把人物放置在死亡这个极限设定来展开创作，如美影唯一的亲人祖母的去世，《满月》当个的惠理子也是经历妻子的死亡之后获得重生，然而紧接着雄一又面对的是惠理子的死亡。人们如果在遭受死亡这样最不幸的事情之后，仍然心存希望，能克服自身的弱点，一步步重新站立，那么还有什么是我们生命中所不能战胜的呢？吉本芭娜娜是想通过作品人物美影走出哀伤，惠理子后来乐观的生活态度，雄一重新燃起生活的信心，来向人们传达她对美好生命的拴释，给人们心底注入温暖的人性力量。也即“克服死亡阴影的过程就是在精神上获得拯救的过程，这正是芭娜娜试图在创作中表现的主题”。

在《满月》中虽然开篇惠理子就意外亡故，但作者采取间接描写的手法，即通过惠理子的遗书以及美影的一段回忆，披露了其风风火火的外表下细腻的内心世界，补充了其成为变性人之前的经历。惠理子预感到可能自己要出事儿，她将对孩子们的爱、对生活的眷恋悉数写在遗书中。她写道：“我热爱我的人生，曾经是男人的时候也好，和你母亲结婚的时候也好，你母亲死后，变成女人的时候也好，把你养育长大也好，一起欢度的日子也好……啊，收留美影，那是我最大的快乐！我总想见见美影。那孩子也是我的宝贝孩子”。

作者在《满月》中，追加展露了惠理子的情感。这在很大程度上，对其为何能够向素昧平生的美影伸出援助之手，缘何能够深切理解美影的痛楚，给出了合理的解释。这样的编排，充分满足了读者的期盼，增强了作品故事的完整性。

《月影》是吉本芭娜娜创作的毕业作品，尽管篇幅不长，但是已经定下了她的创作基调。审视吉本芭娜娜的处女作《月影》这一作品，可以说它是一段伤感的回亿，是—个少女对自己所遭受的创痛的回亿，是她心灵刚刚有所恢复时对自己得到疗效的过程的回亿。摆脱死亡阴影，恢复生命感觉，重新认识生命及人生的意义所在这一过程，折射出以死亡为起点获得救赎走向重生的文学主题，这正是吉本芭娜娜文学的最基本的主题思想——死亡、救赎、重生的主题嬗变之体现。