新海誠は熱狂的な支持者がいる一方、かねてからポスト宮崎駿のひとりとして名前が挙げられていたものの、アニメファンの枠を超えて認知されているとは言い難かった。宮崎駿や細田守のような国民的アニメ作家というよりは、むしろ狭く深く支持されるタイプの作家だったと言える。

新海诚拥有众多狂热的支持者,同时他也一直作为有望齐名宫崎骏的人选之一而名声大噪,但他的名气更多还是在动画粉丝的圈子内。比起宫崎骏、细田守那样的国民动画作家,他是那种能获得少数人疯狂支持的类型的作家。

新海自身、前作『言の葉の庭』公開時、インタビューでこのように語っている。

新海在前作《言叶之庭》上映时,曾在接受采访时说过。

「アニメは観ない」と言っているような、横にいる友だちにも共感を持って観てもらいたいという気持ちがずっとあったんです。それで、ずっと遠くまで届かせたいと思って作り続けてきたんですけど、振り返ってみると、技術的には毎回、どこか届いていないという気持ちがあったんです。(『アニメスタイル004』P64)

我一直希望那些说“不看动画”的朋友们能怀着共鸣来看我的作品。我也一直都是怀着传达给更多人的想法去制作的,但回头看去,每次都感觉技术上有些地方没传达到。(《AnimeStyle004》P64)

本人はメジャー志向な面を持ちながら、コアなファンの枠を超えてなかなか届かない。それを打破すべく作風を変えて臨んだ『星を追う子ども』では、新たなファン層を獲得したものの、「これは少なくとも自分が観たい新海作品ではない」(『アニメスタイル004』P64)ともたくさん言われたという。

他希望作品能够面向大众,但却很难走出核心粉丝的圈子。而打破这一限制作品风格一变的《追逐繁星的孩子》虽然赢得了新的粉丝层,却也被很多人说“这至少不是我想看的新海作品”(《AnimeStyle004》P64)。

幅広い観客に訴えかけるためにメジャー路線を目指して、持ち味を殺してしまうというのはよく聞く話だ。しかしその苦しい二者択一を突き破ったものだけが、宮崎駿や細田守のような国民的作家になり得る。では、新海誠はそのステージに立つことができないのだろうか。

为回应广大观众的的诉求而走上大众化的路线,反而丧失了自己的特色,这样的事情很常见。但只要突破这艰难的二选一,就有可能成为宫崎骏、细田守那样的国民作家。那么,新海诚无法站上那个舞台吗?

。最新作『君の名は。』で新海誠はそのステージに足をかけた。新海誠らしさ全開のまま、多くの観客を魅了できる窓口の広さも備えた作品を遂に作り上げた。

不。最新作《你的名字。》中新海诚踏上了那个舞台。极具新海诚特色,同时受众广泛足以征服万千观众的作品终于完成了。

■随所に見られる過去作のエッセンス

■随处可见的过去作品的精华

本作は、過去の新海誠作品のエッセンスが数多く詰まっている。本作の主人公、瀧と三葉は、夢の中で入れ替わり、直接会えず、連絡手段は携帯電話に残すメモのみ。携帯電話だけで繋がる高校生男女というアイデアは、新海誠がひとりで作り上げた短編映画『ほしのこえ』でも採用されていた。また、夢で入れ替わり、もうひとつの現実を体験するというアイデアも『雲のむこう、約束の場所』亜流と言えよう。『雲の向こう~』では、こうであったかもしれない世界(平行世界)を夢の中で見る、というエピソードが出てくるが、主人公の浩紀はヒロイン佐由理の夢を見、その夢を現実よりも現実らしく感じたことによって、行方不明となっていた佐由理を発見する手がかりになっている。また、本作の舞台は東京と日本の山間の田舎町だが、田舎の少女と都会の少年が出会うというプロットは、新海誠が手がけたZ会のCM『クロスロード』がベースとなっていると、新海誠自身が語っている。(『田中将賀ぴあ』P9)

本作中汇集了新海诚过去作品的众多精华。本作的主人公,泷与三叶在梦中相互替换,而不直接相见,联络方式只有留在手机里的记录。仅靠手机联系的高中男女生这一想法,在新海诚独自制作完成的短篇电影《星之声》中就使用过。而在梦中替换,体验另一种现实的想法也可以看做是对《云之彼端、约定之处》的沿袭。《云之彼端~》中出现了人物在梦中见到另一个世界(平行世界)的片段,主人公浩纪看到了女主角佐由理的梦,因为那个梦比现实还要真实,遂成了男主寻找下落不明的佐由理的线索。新海诚说,本作的舞台是东京与日本的山间乡村,而这个乡下少女与城市少年的情节,也是以新海诚亲自制作的Z会CM《十字路口》为基础。(《田中将贺Pia》P9)

そして、『秒速5センチメートル』『言の葉の庭』では、東京都心を美しく描いていたが、今回の東京はさらに光の描き方が洗練されて美しさを増しているし、見覚えのある構図を見つけてファンはニヤリとできるだろう。例えば、予告の、桜の舞う東京を俯瞰で描いたラストカットで『秒速5センチメートル』のタイトルコールのカットを思い出す人もいるはずだ。ラストカット前の、三葉が彗星を見上げるカットも『秒速5センチメートル』第2話「コスモナウト」の、打ち上げられる人工衛星を見上げる主人公たちの構図によく似ている。

新海诚在《秒速5厘米》《言叶之庭》中,描绘了东京市中心的美。而这次东京的光线画法更加精炼,使其美丽更上一层楼,发现似曾相识构图的粉丝一定会会心一笑吧。比如,预告片中,俯视樱花飘舞的东京的最后一镜一定会让一些人想起《秒速5厘米》的标题镜头。最后一镜前,三叶仰望彗星的镜头也与《秒速5厘米》第2话《宇航员》中仰望火箭发射的主人公们的构图相似。

新海作品に欠かせない要素として常に登場する、雨、桜、電車や駅、空を舞う鳥、縦に伸びる太陽の光やなどで“感情を語る”背景描写も健在だ。

新海诚作品中的雨、樱花、电车、车站、天空飞翔的小鸟、纵伸的太阳光等不可欠缺的要素,作为“表达感情”的背景描写也依然在。

新海誠は『ほしのこえ』以外では作画を自ら手がけていないが、美術/撮影には自らも参加することが多い。『言の葉の庭』などは顕著だが、新海誠は背景描写に人物の心情を語らせる手法を多く採用する。例えば、『言の葉の庭』では本音を言わない二人の心情を、代わりに雨の激しさの緩急によって絶妙に表現していたし、『雲のむこう、約束の場所』では人物の孤独を感じる時は鳥が1羽で飛び、心が寄り添う場面では複数羽の鳥を飛ばしたりといった具合だ。本作でもそうした描写は数多く見られる。

虽然《星之声》之外的作品新海诚都没有亲自作画,但他参与了很多美术/摄影工作。《言叶之庭》等作尤为显著,新海诚采用了很多通过背景描写来表达人物心情的手法。例如,《言叶之庭》中没有说出心声的两人心情,通过雨的缓急绝妙地表现了出来。《云之彼端、约定之处》中人物感到孤独时画面只有一只小鸟在飞,而内心贴近时则数鸟齐飞。本作中也可以看到很多这样的描写。

■田中将賀と安藤雅司がもたらしたもの

■田中将贺与安藤雅思带来的提升

本作は新海誠らしさが溢れ出た作品だが、新たな息吹を吹き込んだキャラクターデザインの田中将賀と作画監督の安藤雅司の貢献は見逃せない。

本作虽然极富新海诚个人特色,但为其注入全新活力的角色设计师田中将贺与作画监督安藤雅司的贡献也不可忽视。

新海誠は好きなアニメ作品に『とらドラ!』を挙げている。同作のキャラクターデザイン/総作画監督の田中将賀とはいつか仕事としたいと考えていたという。この「とらドラ!」との出会いがなければ、本作によって新海誠が新たなステージに立つことはなかったかもしれない。新海誠は田中将賀の絵を「新しくて、どこかで見た馴染みのある、温かみのある絵」(『田中将賀ぴあ』P6)と評している。また、アニメスタイル編集長の小黒祐一郎は、「コアユーザーが好むキャッチーさと、一般的な視聴者が受け入れてくれるメジャーさを両立させて」いる絵であり、日常描写における喜怒哀楽の多彩さに田中の強みがあるとする。(『田中将賀ぴあ』P56)

新海诚表示《龙与虎!》是自己很喜欢的动画作品。很希望今后能与其角色设计师/总作画监督田中将贺共事。没有与《龙与虎!》的相遇,新海诚也许就不会通过本作站上新的舞台。新海诚评价田中将贺的画是“新颖,有似曾相识的熟悉感,有温度的画”(《田中将贺Pia》P6)。AnimeStyle的总编小黑祐一郎评价他的画是“将核心观众喜欢的点与普通观众可以接受的大众风格结合了起来”,表现日常生活中喜怒哀乐的丰富多彩是田中的强项。(《田中将贺Pia》P56)

確かに本作は新海誠の過去作と比べてキャラクターの表情が圧倒的に多彩になっている。静かな芝居の中で背景に情感を託して描くことを得意としていた新海誠の個性に、キャッチーさとメジャーさを併せ持つ表情豊かな田中のキャラクターが加わったことによって、表現の幅が大きく拡がった。

的确,本作与新海诚的旧作相比,角色表情变得极为丰富。擅长在安静的表演中以背景衬托情感是新海诚的特色,加上田中设计的兼具核心与大众风格、表情丰富的角色,使得表现力大幅增强。

そして、今回作画監督を務めた安藤雅司(『千と千尋の神隠し』『パプリカ』の作画監督)の貢献度も非常に大きいだろう。『もののけ姫』や『千と千尋の神隠し』の作画監督を務めた安藤雅司は、沖浦啓之に「リアルな中にもソフトな感じがある」絵だと評されているが(ちなみに沖浦啓之も本作に参加している)、これは長年、新海誠が感じてきた日本アニメの特徴と重なる。

而担任本次作画监督的安藤雅司(《千与千寻》、《红辣椒》的作画监督)的贡献也非常大。安藤雅司曾担任过《幽灵公主》和《千与千寻》的作画监督,冲浦启之评价他的画是“在真实感中也能感受到温柔”(而且冲浦启之也参加了本作的制作),这与新海诚长年感受到的日本动画的特征相重合。

新海誠は『赤毛のアン』を見た幼稚園の頃、すでにキャラと背景の質感が違うものが両立していることを不思議に感じていたそうだ。近年の日本のアニメの背景は実車と見紛うほど精緻に描かれているものもあるが、そのリアルな背景にデフォルメされたアニメキャラが動く独特なバランスが、日本アニメ全体の特徴となっている。

新海诚在幼儿园时看过《红发安妮》,据说那时他就对角色与背景的质感不同却相辅相成感到了不可思议。近年来日本动画的背景已经精细到会让人错认为画中是真正的车,而变形过的动画角色在这种真实的背景前活动的独特平衡感,已经成了日本动画的整体特征。

『赤毛のアン』は、監督を巨匠/高畑勲、場面設定を宮崎駿、キャラクターデザインと作画監督を安藤雅司の師匠近藤喜文が務めた。新海誠はスタジオジブリにも大きな影響を受けたとよく語っているが、そのジブリ的センスを、安藤雅司の参加によって自分の作品世界に取り込むことに成功した。

《红发安妮》的导演是巨匠高畑勋,场面设定是宫崎骏,角色设计与作画监督则是由安藤雅司的师父近藤喜文担任。新海诚经常表示自己受了吉卜力工作室的很大影响,而安藤雅司的参与制作,也使得新海得以将吉卜力的美感成功融入自己的作品世界。

それは、『星を追う子ども』のような、ジブリを意識しすぎて自分の個性を封印することとは違い、自らの得意とする世界観に、ジブリが作り上げてきた(あるいはジブリ以前から受け継がれてきた)日本アニメ本流のエッセンスを、違和感なく自分にものにするということだ。止まった絵でも何かを語れるのは新海誠の強みでもあったが、本作では、その個性に加えて、躍動するキャラクターによっても物語が進む。新海ファンには馴染みある感覚と新鮮さが違和感なく同居できることを示した点は、本作最大の収穫だろう。

《追逐繁星的孩子》那种过于模仿吉卜力而封印了自己个性的表现不同,这次是自己擅长的世界观,将由吉卜力制作的(或者说自吉卜力以前继承下来的)日本动画主流的精华为己所用,且毫无突兀。新海诚的强项是让静止的画也在表达内容,本作中,鲜活的角色们在这一个性之上推动故事的发展。令新海粉丝熟悉与新鲜的感觉迎面扑来,是本作最大的收获。

■現代日本を意識した内容

反思现代日本的内容

これまでの新海作品には、現代を舞台にしていても、同時代を生きる観客に向けた明確なメッセージを持った作品はなかった。しかし、本作は明確に現代社会に向けて作られており、2010年代を生きる日本人にとっては切実に響く何かがある。そんな力強いテーマを掲げることができるようになったのも作家としての大きな成長を感じさせる。

新海诚之前的作品虽然以现代为舞台,但都没有向生活在同时代的观众传递明确的信息。但本作则是明确面向现代社会而制作的,对于活在2010年代的日本人来说,可以切实地感受到某种触动。能够表达这种强有力的主题也让我们感受到了新海诚作为作家的巨大成长。

紛れもなく新海誠の最高傑作だし、川村元気プロデューサーが製作発表会見の折にも意識していたように、宮崎駿と細田守のステージに、新海誠が到達しうる可能性を示した記念碑的作品だ。

这毋庸置疑是新海诚的最高杰作,正如制作人川村元气在制作发表会见时所认识到的一样,这是一部标志着新海诚有可能登上宫崎骏与细田守境界的纪念碑式的作品。

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