独走状態の大ヒットドラマ「半沢直樹」。いよいよ“後半戦”に突入し、平均視聴率も３０％の大台をうかがう勢いだが、素朴な疑問がある。なぜ、いわゆる「主題歌」がないのか――。

一枝独秀的热门日剧《半泽直树》终于要进入“后半程战斗”，平均收视率也瞄准30%大关发起冲击，但是有个简单的问题。为什么没有所谓的“主题曲”呢——。

過去の高視聴率ドラマは大抵、主題歌も話題になっていたりする。相乗効果で、ドラマの数字も伸びていた。古くは９０年代の「101回目のプロポーズ」がＣＨＡＧＥ＆ＡＳＫＡの「SAY YES」、キムタク主演「ビューティフルライフ」（00年）ならB'z「今夜月の見える丘に」、最近なら「家政婦のミタ」（11年）が斉藤和義「やさしくなりたい」などなど。

过去高收视的日剧往往主题曲也会引起很大的话题。两者相辅相成，收视率便会更高。以前的话，例如1990年代《101次求婚》的主题曲是恰克与飞鸟的《say yes》、木村拓哉主演的《美丽人生》（2000）的主题曲是B'z的《在看得到今晚月亮的山丘上》，最近的《家政妇三田》（2011）主题曲则是由齐藤和义的《想要变得温柔》，等等诸如此类的情况很多。

で、ＴＢＳに聞いてみたら、「重厚感のある音楽で皆さまにドラマの世界を感じていただきたいと思い、服部隆之さんに音楽をお願いいたしました」（伊與田英徳プロデューサー）とのこと。

但就此事问及TBS电视台，制作人伊与田英德则表示，“想通过极具厚重感的音乐带领大家进入剧中世界，所以让服部隆之负责了本次的音乐。”

それに演出の福澤克雄氏は、半沢直樹と同じ日曜劇場「華麗なる一族」（０７年）でも、服部氏の音楽を使っていた。確かに、チャラチャラした主題歌、挿入歌がないほうが、重厚感もテンポも出る。芸能評論家の肥留間正明氏が言う。

此外，导演福泽克雄在之前周日同档《华丽一族》（2007）中，也曾起用服部隆之负责配乐。确实，没有了轻快的主题曲和插曲，厚重感、节奏感都出来了。演艺评论家肥留间正明如是说。

「これまでのドラマは、レコード会社とタイアップするなど、主演俳優の曲を主題歌にしたものが多かった。しかし、半沢直樹はそうした制作サイドの都合ではなく、視聴者のためのドラマ作りにこだわっている。それが功を奏したのだと思います。主題歌がないことで、一見地味ながら実力派俳優たちの演技をしっかりと見られるし、引き込まれていく。裏のない『正統派ドラマ』だからこそ受けているのです」

“迄今为止，日剧若是和唱片公司合作的话，经常会安排主演的歌曲作为主题曲。《半泽直树》的制作方则不然，而是为了观众专注在剧集的制作上。这一点也成功奏效了。没有主题曲乍看上去很寒酸，但却能让观众充分体会实力派演员们的演技，引人入胜。正因为是没什么噱头的“正统电视剧”，所以才这么受欢迎。”

１０代、２０代なら悲しいシーンでお涙頂戴の挿入歌にグッとくるのかもしれないが、半沢は大人相手のドラマだ。それに、海外のサスペンスドラマのように展開が速いから面白い。ドラマの内容とまるで関係ない、間延びした音楽が流れていたら、堺雅人の小気味よい演技も殺していた可能性がある。最近は、アメリカのＴＶドラマにも主題歌がないケースが多い。

如果是十几、二十多岁的观众，那么在悲伤的桥段时采用催人泪下的插曲，可能会让他们深受感动，但《半泽直树》是给成人们看的剧。故事展开十分迅速，就像海外悬疑剧一般，非常有趣。若是播放与剧情无关的缓慢音乐，反而可能会抹杀堺雅人酣畅淋漓的演技。最近美剧中没有主题曲的情况也很多。

さらに、心理学博士の鈴木丈織氏はこう指摘する。

心理学博士铃木丈织还做了如下补充。

「特定のシーンで主題歌が流れないことによって、それぞれの視聴者が自分のタイミングでドラマの盛り上がりを体感できます。感動や憤りを覚える場面が人と違っても問題ないし、ストーリーについていろいろと考えたり、登場人物との連帯感を作り上げる効果もある。」

“不在特定场景播放主题曲，那么不同的观众便会根据自己的情况来体会剧集的高潮。就算受到感动或感到气愤的场景因人而异也无大碍，观众还能对情节作更多思考，同时也能达到与剧中人物感同身受的效果。”

この先、半沢の手法をまねるドラマが続出するかもしれない。

说不定以后模仿《半泽直树》这一手法的日剧会陆续亮相。

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