本文摘自东京流行通讯，仅供参考。

戦後の日本で最も有名なカメラマンと言ったら、誰もが荒木経惟の名前を挙げるだろう。1940年東京生まれの荒木経惟は、いつも小さな丸い眼鏡をかけ、まばらになった髪を、ちょっと笑いを誘う猫の耳のような形にしている。これまでの半世紀にわたるカメラマン人生で、彼はたくさんの人々に衝撃を与えるような作品を創り出し、論議を巻き起こしてきた。彼の作品について人々は、ポルノと芸術の境界について論争し、カメラ芸術と倫理観との衝突までもが論じられた。彼と妻の陽子さんとの愛情の物語は、彼らの共同の撮影作品や、共著「東京日和」によって今日まで伝えられ、これからも伝えられていくだろう。

如果要列举战后日本最著名的摄影师，人们一定会提到荒木经惟的名字。这位出生于1940年的东京人，经常戴着一副小圆眼镜，并把稀疏的头发梳成两个令人忍俊不禁的猫耳状。在他迄今为止长达半个世纪的摄影师生涯中，创造了无数令人震惊的作品，也留下了许多争议话题。围绕着他的作品，人们争论着色情与艺术的边界，甚至争论着摄影艺术与人间伦理的冲突。他与妻子阳子的爱情传奇，也通过他们共同的摄影作品，以及那本合著的《东京日和》而流传至今，并且将继续流传下去。

1971年、荒木経惟は自分の新婚旅行をテーマにした作品集「センチメンタルな旅」を出版した。そしてその後のカメラマン生活で、200冊以上の出版物において、自分のレンズを東京の街、花、風景に向け、さらに性欲や変態行為も、そして病気で亡くなった妻をも撮影した。これらの作品は荒木経惟を日本の芸術界のトップに上らせると同時に、彼を世界で最も論争の多い芸術家の一人にすることともなった。もう一人の有名なカメラマン、篠山紀信は、荒木経惟が死者（亡くなった妻）の写真を「センチメンタルな旅」シリーズの三冊目「冬の旅」に載せたことで、彼と絶交した。だが二人はその後、芸術に執着する信念を理解しあって和解した。

1971年，荒木经惟以自己新婚旅行为题材的作品集《伤感的旅程》出版问世，在此后的职业生涯中，他在200多本摄影出版物中，不仅将自己的镜头对准东京的街道、花卉、风景，也会投向性欲、变态行为，甚至自己因病去世的妻子。这些作品在将荒木经惟推向日本艺术界巅峰的同时，也使他成为世界上最受争议的艺术家之一。另一位著名摄影艺术家筱山纪信，由于反对荒木经惟将往生者(故去妻子)的照片放在《伤感的旅程》系列第三辑《冬之旅》中，而曾与他断交。但两人最终理解了彼此对艺术执着的信念，相互和解。

今年、荒木経惟は東京の代官山と中目黒で同時に写真展を開催する。今回の写真展の大きな特徴は、すべての作品がポラロイドカメラで撮影された、サイズが20×24インチの写真であることだ。そのため、今回の展覧会の名前は「荒木経惟by 20×24 INSTANT FILM」となっている。アメリカのポラロイド社がフィルムの製造を停止したため、今回の展覧会ではIMPOSSIBLE社のフィルムが使用された。また今回モデルを務めたのは、長年にわたって「荒木のミューズ」と呼ばれているKaoRiである。荒木は今回の写真展について、自分が表現したいのは被写体のその時の状態であって、空間や造型を記録しているのではないと語っている。そして、「時を撮っている。時をフレーミングしている。」と強調している。この写真展は8月14日から9月14日まで開催され、我々は1ヶ月という時間をかけてゆっくり巨匠の作品を鑑賞することができる。

今年，荒木经惟将在东京的代官山与中目黑同时举办自己的摄影展。这次摄影展的一大特点，就是作品全部使用拍立得相机拍摄，而且相片尺寸全部为20×24英尺。所以，本次摄影展的名称就叫做“荒木经惟by 20×24 INSTANT FILM”。由于美国拍立得公司已经停止生产胶片，所以这次影展使用的是IMPOSSIBLE公司的胶片。而担任本次影展模特的，则是长年来被称为“荒木之缪斯”的KaoRi。对于这次影展，荒木经惟表示，自己想表达的是“被摄影者在当时时间中的状态”，而不是“记录空间与造型”。他强调说：“拍摄时间。构图时间”。这场摄影展的时间从8月14日至9月14日，参观者有一个月的时间慢慢欣赏大师的作品。

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