很多人都说“这是2021年最好的爱情电影!”

由有村架纯、菅田将晖主演的日本爱情电影《花束般的恋爱》蝉联六周票房冠军。即使受疫情与奥运会影响,累计票房依然揽下38亿日元。在中国的豆瓣也获得了8.7的高分。

影片是《四重奏》的导演土井裕泰、编剧坂元裕二合作的首部大银幕作品。故事讲述了男女主人公长达5年的爱情故事。电影在文艺狂热者麦(菅田将晖饰)和绢(有村架纯饰)的恋爱生活中运用了大量的文化符号,从小说、漫画、音乐、电影、戏剧、美食、木乃伊展到天然气储罐......这些文化符号使两人的恋爱历程充满活力。

如果说编剧坂元裕二的编剧魔法给了这部电影哲学的根本的话,那导演土井裕泰的细腻温柔就使这部电影更韵味悠长。

没有过多的戏剧冲突,只有导演用细腻的镜头语言突出二人的情感变化,几乎所有细节都能找到它的回音。试映会时,虽然是自己写的剧本,编剧坂元裕二在第一次看完电影后,也快要哭了。

一部爱情电影能够让人难忘,最重要的就是让观众从中找到自己,《花束般的恋爱》的成功也正是如此。


小编就不做过多的剧透了,
推荐大家亲自去感受这部电影的魅力。

说起导演土井裕泰,可能很多人对他的名字很陌生,但是提起他导演的作品你一定不陌生。他曾和坂元裕二(《四重奏》)、野木亚纪子(《逃避可耻但有用》、《重版出来!》、《飞翔情报室》)、宫藤官九郎(《自恋刑警》、《曼哈顿爱情故事》)、北川悦吏子(《橙色岁月》、《美丽人生》)、野岛伸司(《爱情洗牌》)、游川和彦(《魔女的条件》)等日本名编剧合作过。他还创作了许多热门电影,比如《借着雨点说爱你》、《泪光闪闪》、《花水木》、《垫底辣妹》等。

土井裕泰1964年出生在广岛市,从小深受电影的熏陶。在早稻田大学经济系毕业后,他加入了TBS并大显身手,制作了许多热门电视剧,被人称之“TBS的王牌导演”。他曾9次获得日剧学院赏最佳导演奖,成为历届获奖次数第二多的电视剧导演。


 土井裕泰导演的获奖作品一览

为什么日本的名编剧都想和土井裕泰导演合作呢?土井裕泰导演究竟有着怎样的魅力?

虽然担心收视率,但坚持初心更重要


2016年《逃避可耻但有用》

日本电视剧创作与中国有一个很大的不同,日剧往往时由各个电视台主导制作的。电视台直接掌握编剧、导演资源,使得各个电视台、各个电视剧档能够采用相对固定的导演和编剧,形成风格与传统。所以土井裕泰导演可以算是为TBS台工作的长期员工。
在接受对作品《四重奏》的访谈时,他曾讲述过这些热门作品背后真实的创作历程。


2017年《四重奏》

よく「プロデューサーとディレクターの違い」を聞かれるのですが、建築に例えるならば、プロデューサーは「どこにどんな建物を建てるか」という土台をイチから考える人。脚本家や俳優、カメラマンなど、すべてのスタッフをコーディネートしたり、撮影期間や予算を決めたりと、全体を統括するのがプロデューサーの仕事です。

经常有人问我“制片人和导演的区别”,如果用建筑来比喻的话,制片人就是最先思考“在哪里建什么样的建筑”这一基础的人。统筹编剧、演员、摄影师等所有工作人员,决定拍摄时间和预算,统筹全局就是制片人的工作。

一方、ディレクターは具体的なプランを考える人。いわゆる現場監督のようなものです。脚本という設計図を基にして、俳優さんにどんな芝居をしてもらうのか、どこで撮影するのか、衣装や音楽はどうするかといった「内容」にフォーカスし責任を負うのがディレクターの仕事です。

另一方面,导演是考虑具体计划的人,也就是所谓的现场监督。以剧本这一蓝图为基础,导演的工作就是聚焦并负责让演员演什么样的戏、在哪里拍摄、服装和音乐如何设计等内容。

企画を立ててからキャスティングを決める場合もあれば、内容よりも先に「Aさん主演で」とキャスティング主導でスタートすることもあります。企画づくりは放送から約2年くらい前に始めることが多いです。人気の俳優さんや脚本家さんにオファーする場合、「次に空くのが2〜3年先」なんてことがザラにあります。『カルテット』は、4年近くかかってようやく撮影までこぎつけました。

既有先制定企划再决定选角的情况,也有在决定内容之前就以“由A演员主演”为选角主导创作的情况。制作企划大多在作品播出前2年左右就开始了。如果要邀请人气演员或编剧的话,常见的情况是“下一个档期要等2-3年”。《四重奏》花了将近4年的时间才终于完成拍摄。

脚本家の坂元裕二さんにどうしても書いていただきたかったからです。何年だって待ちたくなるほど、ドラマの出来は脚本に左右されます。それと、松たか子さんをはじめとする豪華俳優陣のキャスティングにも力を入れました。みんなのスケジュールが合うのに結果的にそれくらい時間がかかったということです。

因为无论如何都想请编剧坂元裕二先生写剧本。电视剧的制作完全取决于剧本,即使等上几年都可以。还有,在以松隆子为首的豪华演员阵容的选角上也下了很大的功夫。为了让大家的日程安排一致,结果花了那么多时间。

在被问到是否担心收视率的时候,他曾表示虽说是自己喜欢的事,但也要时刻意识到“这是工作”。制作电视剧,不仅仅是自我表现的场所,同时也是各种各样的人参与制作一个“商品”。当然也很在意收视率。


2009年《爱情洗牌》

即使收视率不高,只要参与制作的所有人都认为“已经尽兴了”、“还想再做”,就一定会有下一次的合作。重要的是坚持到底,贯彻这个作品真正想做的事的初心。土井导演认为这才是对观众的礼貌,也是作为专业人士工作的基本。

超越电视台的期望,成为专业人士

拍摄各种职业题材的电视剧时,土井的剧组事先会对这个行业进行彻底的采访。“我们制作的电视剧并不是纪录片,而是虚构的。既然要在电视剧中'说谎',就必须在充分了解现实的基础上进行。”


2016年《重版出来》

ただ勉強には限界があります。たとえばドラマ『コウノドリ』では周産期医療に関わる人たちを描いたのですが、ちょっとやそっと勉強したくらいで産婦人科のお医者さんになれるわけではないのです。でも僕たちがドラマで描くのはあくまでも「人間」です。だから「彼らが、日々どういう気持ちで仕事と向き合い、生活しているか」という日常を知ることが一番大事な「取材」だ。

然而,学习是有限度的。例如,在电视剧《产科医鸿鸟》中,虽然描写了与产科医疗相关的人们,但并不是稍微学习一下就能成为妇产科医生的。不过我们用电视剧描绘的终究是“人”。因此,了解“他们每天以怎样的心情面对工作、生活”的日常是最重要的“取材”。


2017年《产科医鸿鸟2》

衣装はすごく大事です。言葉で説明がなくとも、その人の生き方や人となりをひと目で語ってしまうのですから。俳優の中には、役づくりのために自分で衣装を考える人もいます。満島ひかりが、『カルテット』で着ていた衣装も自分で集めてきた古着がかなりありました。

服装非常重要。因为即使没有语言说明,也能一眼看出那个人的生活方式和为人。有的演员为了塑造角色,会自己考虑服装。满岛光在《四重奏》中穿的衣服有很多是自己收集来的旧衣服。


 《四重奏》中的满岛光

电视剧承担着引领时尚的作用。但是必须注意的是,不能只根据流行来选择服装。明明是没钱的角色却全身都是热门名牌,每天换包换鞋就显得不真实了。土井导演会强烈意识到“这个角色是怎样的人”,然后再决定服装。


2019年《凪的新生活》

不是描写故事,而是描写人物

在被问道为什么对纯爱题材情有独钟时,土井笑着说:“我对拍摄那种大场面题材,比如宇宙大战什么的,没兴趣,而那些发生在人与人之间的小故事对我吸引力更大。说到爱,说到人,也不全都是美好的,也有丑陋的一面,失望的一面,有着很多很多面。比起拍一部以完美英雄为主角的故事,我更喜欢拍有缺点的小人物,能将这类联系起来的东西,应该就是爱了”。


1999年《魔女的条件》

他认为:年轻的时候,就应该有自由的想法,想出新奇的点子。很多企划都是在冒着风险进行的,如果我们能提出更加自由的想法不是更好吗?


2010年《 自恋刑警》

土井导演相信观众们的想象力。导演不仅仅是咀嚼和传达信息,观众也不是只要求容易理解的东西。他认为除了收视率,还应该为观众留下更多有意义的东西。


2004年《橙色岁月》

在土井导演从业的30年间,影视剧传播的媒介发生了巨大的变化,但是拍摄现场发生的事情却完全没有变化。企划从“想做什么样的东西”开始,推敲剧本,在现场和演员、工作人员一起制作。一直都只是以人为对象的朴实的工作。


2015年电影《垫底辣妹》

“我们描写的是人,传递的对象是人,一起创作的也是人,最终这一点是不会改变的。因此,我认为最重要的是保持对人的兴趣。”

此外,土井裕泰还首次挑战执导舞台剧。其执导的由成田凌和黑木华主演的朗读剧《汤布院奇行》目前正在新国立剧场上演。

你有看过土井裕泰导演的影视剧吗?、

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