結婚と就職を同時にゲット

结婚和工作同时达成

そんなみくりは父親から、知人のコンピュータープログラマー·津崎平匡(星野源)の自宅で家事代行の仕事をするよう勧められる。数カ月たち、仕事に慣れてきた所で、同居していたみくりの両親が田舎に移住することに。みくりは「契約結婚をして、住み込みで家事代行の仕事を続けさせて欲しい」と平匡に懇願。平匡も同意し、奇妙な同居生活が始まる――。

美栗的父亲劝她到电脑程序员津崎平匡(星野源)家中做家务。几个月后,在已经习惯了工作的时候,美栗的父母希望住到乡下去。美栗请求平匡“通过契约结婚,住在这里继续进行家务的工作”。平匡也同意了这一建议,奇妙的同居生活也就拉开帷幕——。

家事代行の仕事を続けるだけのために、好きでもない相手と契約結婚をし、両親や友人を欺き続けるなど、現実にはあり得ない。だが、こうしたむちゃな設定を導入することで、主人公のみくりは、結婚相手と就職先という「二つの居場所」を同時にゲットする。

仅仅是为了能够继续做家务的工作,就能和根本不喜欢的人契约结婚,瞒着父母和朋友,这在现实生活中根本不可能。但是,凭借这一不可能的设定,主人公美栗同时得到了结婚对象和工作“两个容身之处”。

つまり「君の名は。」と「逃げ恥」は、「異性から求められること」と「社会から求められること」の両方が「ありえない設定により同時に実現する」という点で、極めてよく似た物語構造を持っているのだ。

也就是说《你的名字。》和《逃跑可耻》这两部作品,从故事构造上来说是十分相似的,二者都是将人们“异性对自己的渴望”和“社会对自己的需要”这两大诉求通过“不现实的设定”同时满足。

ただし、「逃げ恥」は契約結婚という初期設定を除けば、二人の関係の進展自体はリアルで自然だ。

不过,除去契约结婚这一初期设定,《逃跑可耻》中二人的关系发展还是十分真实自然的。

漫画での平匡は三十六歳で童貞。みくりも男性経験は一人だけ。恋愛下手な男女が一つ屋根の下で暮らすことで次第に理解し合い、恋愛感情が芽生えていく。これは現代的な「お見合い結婚」とも言えるだろう。

漫画中,男主人公平匡,36岁,处男一个。美栗也只有过一次交往经验。不擅长恋爱的男女共处同一屋檐下,在互相理解的过程中一步步萌生出恋爱感情。这可以说是现在的“相亲结婚”吧。

そう、現代の恋愛下手な若者たちが憧れるのは、かつてのトレンディードラマのような、自由で洗練された恋愛などではない。

对,也就是说,现在不擅长恋爱的年轻人们憧憬的不是过去流行的电视剧中自由精炼的恋爱。

「結婚すれば、私をたたで使えるから合理的」

“要是结婚了,就能免费让我干活了”

これを「若者たちの甘え」と切り捨てるべきではないだろう。日本に急激な少子化をもたらした主因は、結婚できない男女が急増したことにある。冗談抜きで、若者たちの恋愛下手を放置すれば、日本の存亡にも関わりかねない。

这已经不能完全被称为是“年轻人的任性”了吧。日本的急剧少子化的主因可以说是不能结婚的男女激增。不开玩笑,如果将年轻人不擅长恋爱问题放置不管,日本的存亡说不定都是问题。

「社会にとって必要とされたい」というもう一つの根源的な欲求についても、若者たちの前には大きな壁が立ちはだかる。非正規雇用の割合は今や四割を超え、みくりのように「大学院を出ても就職できない」若者は珍しくもない。

而“想要成为社会中必要的存在”这一根源性需求也是矗立在年轻人面前的有一大铜墙铁壁。就职人员中非正规雇佣占比已经超过四成,像美栗一样“研究生毕业就失业”的年轻人真的很常见。

ドラマ版「逃げ恥」の終盤、ようやく相思相愛の仲になった直後に、平匡は「契約結婚ではなく本当に結婚すれば、今までみくりに払っていた給与分を生活費や貯蓄に回せて合理的」とプロポーズ。だが、みくりは「結婚すれば、私をただで使えるから合理的。そういうことですよね。それは愛情の搾取です!」と反発する。みくりの本音は「結婚は永久就職」「愛さえあれば」というナイーブな楽観主義でなく、「私には愛も仕事も必要」というまっすぐなリアリズムだ。

在电视剧版《逃跑可耻》的最后,两人终于心意相通,平匡以“如果我们不是契约结婚,而是真的结婚的话,之前给美栗的工资就可以当做生活费或是存款了”而向美栗求婚。但是美栗却反驳他说“如果结婚了,你就能免费让我干活了。不就是这样吗?爱情就是在榨取!”美栗的本意不是“结婚就是永久就职”、“只要有爱就好”这样简单的乐观主义,而是“对我来说工作和爱都需要”这种现实主义。

こうした真っ当な欲求を自力でかなえるための、現実的な道筋が極めて見えづらくなっている。それは若者たちの自己責任ではなく、社会全体の課題として捉えるべきだろう。「君の名は。」「逃げ恥」のヒットは、若い世代からの切実なSOSでもあるのだ。

为了让年轻人能够通过自己的努力满足自己的诉求,现实的道路可以说是任重道远。这不仅仅只是年轻人自己的责任,应该是社会全体的一大课题。《你的名字。》、《逃跑可耻》的火爆,可以说是年轻一代发出的SOS求救信号吧。

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