蔡康永评价:宫部美雪对题材的选择,对呈现方式的选择,永远出乎我的意料,她真的把其他作家逼太惨啦!(转自微博)

自从阿瑟·柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》问世,世界上就没少出过推理小说作家,但连作家本人的名字都充满了神秘色彩,要经过一番推理才能确认的,大约只有宫部美雪。

宫部美雪在日本文坛有“国民作家”的称号,曾连续11年当选“日本最受欢迎女作家”,在喜爱推理小说的书迷眼中,她简直就是“尔摩斯”。近期,她的作品中文版在中国接二连三出版,广受读者好评。

接二连三拿出百万字的作品

宫部美雪所写的推理小说的典型风格——一开始设下悬念,随着情节的发展和新线索的出现,你觉得可以暗暗猜测接下来的故事,但在篇章过了2/3后,情势一变,再给你一番天地,你才发现答案在最初的部分已经放好,只是读者一直在自作聪明,反而忽略了最直接的证据。

1960年,宫部美雪出生于日本东京一个典型的“下町人”家庭,也就是普通劳动者家庭中。为了补贴家用,母亲要一边工作,一边照顾家庭,所以宫部美雪从小就深知世事的艰难。

从小学一直到高中毕业,宫部美雪始终表现平凡,她虽然也对文学感兴趣,但作文成绩并不怎么好。在早年生涯中,宫部美雪曾努力地想成为一名速记员,以便和大多数日本女性一样获得稳定的生活。她一度失败,在招聘法院速记员的考试中名落孙山。但随后不久,宫部美雪就前往专门的速记学校学习,最终脱颖而出,在一家律师事务所谋得一席之地。速记的时候用片假名字母比汉字更为简捷,因此宫部美雪写自己名字的时候才不习惯写汉字。

宫部美雪一边在律师事务所工作,一边到日本著名出版社“讲谈社”举办的作家讲座班学习,结果她在推理小说方面的才华几乎在瞬间就被点燃了。速记员的另一个职业风格也被带入了宫部美雪的写作中,那就是快。其他作家心惊胆战地看着宫部美雪接二连三地拿出一部部百万字的作品来,似乎犹有余力。

宫部美雪,写作史就是获奖史

写作速度快并不意味着质量的缺失。宫部美雪的作品在日本深受欢迎,她的写作履历俨然是一部获奖史。

1987年,宫部美雪的处女作《邻人的犯罪》刚发表,就赢得日本第二十六届“《ALL读物》推理小说新人奖”。两年后,她的《魔术的耳语》获得第二届“日本推理悬疑小说大奖”。此后,宫部美雪的获奖可谓一发不可收,日本推理作家协会奖、山本周五郎奖、直木奖、司马辽太郎奖、文部科学大臣奖、吉川英治文学新人奖等重头奖项,纷纷被其收入囊中。到2002年,宫部美雪连续获得最佳推理小说“日本国内篇”第一名、《周刊文春》十大推理小说杰作奖“日本国内”第一名,“ 2001年度优秀图书奖”综合第一名,声望达到巅峰。正如日本亚马逊网站所说:“如果推理小说界有诺贝尔奖,必当授予宫部美雪。

与此同时,她的作品被翻译成中、英、法、俄等多国文字,并被拍成电影和电视剧传播到世界各地。

宫部美雪的作品到底有何魔力,从一出道便能频频获奖呢?

首先当然是推理。宫部美雪设计的推理过程逻辑完整,思路诡异但却合理,并被她用独特的手法表现出来。在她的代表作《无止境的杀人》中,作者以第一人称贯穿始终,但这个“我”却不是警察、案犯和被害人中的任何一个,而是一个个钱包。它们与主人朝夕相伴,连主人心跳的变化都能体验,它们了解主人的经济乃至性情、心态。钱包们如同长舌妇的叙述别出心裁,吸引着读者不由自主地读下去,而后发现自己已经上了推理的“贼船”,无从下船了。

宫部美雪的作品主题,往往会在日本社会发生过的案件中找到蛛丝马迹,虽然加上了充分的想象,却又用女性特有的细腻将其中不自然处修补得天衣无缝。有人这样评价她的作品:“结构错落,叙述流畅,在人恍然大悟之时笔锋一转,真正的谜底浮出水面,引人深思,甚至令人如同身临其境,纠结不已。”

但宫部美雪并不仅仅依靠推理来吸引读者,她的作品最终反映的都是社会问题,在描述这些问题时,宫部美雪明显带有一种女性特有的温柔和悲悯,对笔下的人物充满了同情,同时也饱含对社会的批判和反省。在她的笔下,案件似乎只是外衣,用来装载真实社会中种种冲突与碰撞,主旨常常让人不寒而栗或黯然叹息。在她最新出版的《所罗门的伪证》,聚焦校园暴力这一社会问题,所以小说一发表,就造成了很大的社会影响。

狂销200万册,日本2013年总榜冠军:《所罗门的伪证》获赞“日本推理小说的最高峰”

(下图为日本书店的宣传与陈列状况)

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