「アナ雪」も「永遠の0」も圏外

《安娜与雪之女王》《永远的0》也都未上榜

2015年興行収入1位だった『ジュラシック・ワールド』は、4人の選考委員がベスト・テン内に挙げたものの、外国映画では34位。2014年、254億円というモンスター級のヒットを記録し興行収入1位に輝いた『アナと雪の女王』も、「キネマ旬報ベスト・テン」では3人の選考委員がベスト・テン内に入れただけで、70位という結果だった。

2015年票房收入第一名的《侏罗纪世界》虽然有四位选拔委员将它选为BEST10，但仅名列外国电影第34名。2014年，创下254亿日元天价票房纪录的名列榜首的《安娜与雪之女王》，也仅有3位选拔委员将它纳为电影旬报BEST10，因此最终只获得了第70名。

ちなみに2014年の邦画興収1位だった『永遠の0』も「キネマ旬報ベスト・テン」では26位(公開が2013年だったので、順位は2013年のもの)だった。

顺便提一下，2014年日本电影票房第一的《永远的0》也仅名列电影旬报第26名（因2013年公映，所以排名是2013年的）。

一方で、近年の「キネマ旬報ベスト・テン」の日本映画1位を見ると、2015年が『恋人たち』(松竹ブロードキャスティング＝アーク・フィルムズ)、2014年が『そこのみにて光輝く』(東京テアトル)、2013年が『ペコロスの母に会いにいく』(東風)、2012年が『かぞくのくに』(スターサンズ)、2011年が『一枚のハガキ』(東京テアトル)と、公開規模は小さいものの、人間を正面から描いたメッセージ性が強い作品が並んでいる。

另一方面，纵观近年电影旬报BEST10的日本电影第一名，2015年是《恋人们》（松竹株式会社）、2014年是《只在那里发光》（东京剧院）、2013年是《去见小洋葱的母亲》（东风）、2012年是《家族的国度》（sun-star）、2011年是《一封明信片》（东京剧院），虽然都是小规模公映的电影，但大多是从正面描写人性的、传播性很强的作品。

以前、ある映画評論家が「『キネマ旬報ベスト・テン』や『日本映画プロフェッショナル大賞』などは、作家性の強い作品が好まれる傾向があり、日本アカデミー賞は大衆性が重視されている」と話していたが、今年の「キネマ旬報ベスト・テン」も、前述の1～3位以外にも、『ディストラクション・ベイビーズ』、『永い言い訳』、『湯を沸かすほどの熱い愛』、『オーバー・フェンス』など、まさにそんな傾向が当てはまるラインナップとなっている。

之前，某位电影评论家曾说过，“电影旬报BEST10”和“日本电影专业大奖”等，比较倾向于作家性较强的作品，而日本电影学院奖则比较重视具有大众性的作品。今年的电影旬报BEST10，除了上述的1-3名外，还有《错乱的一代》《永远的托词》《滚烫的爱》《跨越栅栏》等，的确都是这样倾向的作品。

選考委員たちの嗜好はより強い作家性?

比起选拔委员们的爱好，更多会选择具有强烈作家性的作品？

決して『君の名は。』が、大衆性の勝ったエンターテインメント作品という決めつけで、ベスト・テンに入らなかったというわけではないだろう。 新海誠監督が作り出す写実的な映像の美しさや、登場人物が抱える孤独や焦りなどには、しっかりとした作家性が感じられる。

当然，《你的名字。》并不是因为属于大众性的娱乐作品而未能上榜。新海诚导演所创作出的写实性的影像美仑美奂，那些登场人物所怀有的孤独与焦虑等情绪，也让人充分感受到了作家性。

では、なぜ上位に入らなかったのか。それは『君の名は。』の評価が低いのではなく、『君の名は。』ほど知名度はないものの、他にも力のある作品はたくさんあり、その存在をより多くの方に知ってもらいたいという評論家らの思いが、ベスト・テンへの投票に託されるからなのではないか。「キネマ旬報」に掲載される選考委員の選評からも、そんな個性的な作品への支持が感じられる。

那么，为何它未能上榜呢？那绝不是因为对《你的名字。》评价低，而是那些没有《你的名字。》的知名度，却有着其他力量的作品数不胜数，评论家希望能让更多人知道那些作品的存在，才把票投给了其他的作品吧。电影旬报中刊登的选拔委员们的评论中，也能感受到他们对个性化作品的支持。

一方、「キネマ旬報ベスト・テン」で2位だった『シン・ゴジラ』は、現代社会に対して非常に強いメッセージ性を内在しながら、エンターテインメント作品として興行的にも大成功を収めるという、ある意味で2016年最大の衝撃的作品だったのかもしれない。

另一方面，电影旬报BEST10中名列第二的《新·哥斯拉》，不仅有着面对现代社会传递着强烈讯息的内在风格，而且作为娱乐作品也获得高票房的好成绩，从某个意义上来说，也许是2016年最具冲击力的作品了吧。

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