年間興収新記録を打ち立てた東宝、歴代2位の興収を築いた松竹

更新年度票房新纪录的东宝和位居第二的松竹

さて各社別では、昨年、年間興収新記録となる800億円を超えただろう東宝が、今年も(1)定番アニメ (2)テレビ局主体の作品 (3)自社の企画・製作作品の3つの“路線”を掲げて盤石だ。とくに注目したいのは、自社企画・作品で『3月のライオン』『君の膵臓をたべたい』『関ヶ原』『ジョジョの奇妙な冒険』『打ち上げ花火、下から見るか?横から見るか?』『亜人』などがならぶ。それ以外では、フジテレビの『帝一の國』、TBSの『忍びの国』、日本テレビの『メアリと魔女の花』なども、大きな話題を提供することと思う。

接下来我们看看各家电影公司的情况。去年,以800多亿日元票房收入创下年票房收入新纪录的东宝,今年也将以(1)经典动画、(2)电视台主导的作品、(3)自家企划、制作的作品三大“线路”作为基石。其中值得注目的是,自家企划的作品《三月的狮子》、《我想吃掉你的胰脏》、《关原之战》、《JOJO的奇妙冒险》、《升空的焰火,从下面看还是从侧面看?》、《亚人》等。除此之外还有富士电视台的《帝一之国》、TBS的《忍者之国》、日本电视台的《梅莉和魔女的花》等也为大家津津乐道。

昨年、190億円前後まで数字を伸ばし、歴代2位の興収を築いた松竹は、意外や安定路線だ。東宝が例年どおりに年間30本前後の公開本数を立てたのに対し、その半分ほどの14本前後が並ぶ。東宝同様に、自社の企画・製作作品が多く、なかではコミック原作の実写映画化である『東京喰種 トーキョーグール』と実話感動作の『8年越しの花嫁』が目玉と言えそうだ。さらに、少女コミックの実写版『PとJK』や、人気コミックアプリが原作の『ReLIFE リライフ』などもポテンシャルが高いようにみえる。

去年,以190亿日元成为票房第二的松竹,今年意外要以平稳路线致胜。与东宝历年都会公开30部左右电影相对,松竹以其一半,14部电影相抗衡。与东宝相同的是,松竹也以自家企划制作的作品为主,这之中有漫改作品《东京喰种》、以及根据真人真事改编的感人作《等待八年的新娘》都很吸引眼球。再加上根据少女漫画改编的真人版《P和JK》,以人气漫画APP原作的《重返十七岁》等都是很有潜力的作品。

年末のラインナップ発表がなかった東映は、公開本数を相当絞りこむようだ。同社は、定期的に作品を供給するブロックブッキング体制を含め、製作のありようから配給の形まで、大きな変革の時期に入った。同社得意の人気アニメの編成は、どうしても数が限られる。『仮面ライダー』も図抜けた興行は難しくなっている。今年は『相棒』など人気シリーズの新作が予定されているが、東映の自社企画・製作の実写作品の方向性こそ、同社の映画事業の行く末を決定づけるであろう。

在去年年末发布表单的东映可以看出今年公开的电影数目不是很多。该公司进入了包括对定期的作品供给的预定体制在内的从制作到配给的形式的全方面的变革时期。公司的拿手领域人气动画的编程数量也十分有限。靠《假面骑士》获取出众票房也越来越艰难。今年虽然有《相棒》等一系列人气系列的新作将要上映,但东映公司的自家写实作品的方向性才是决定它前途的重要指标。

例年に増して話題作、大作など多彩なラインナップが揃った洋画シーン

外国电影凭借多彩阵容,话题作、大作大增

洋画は、ざっくりと作品を挙げてみよう。ディズニーがCGアニメ『モアナと伝説の海』、実写版『美女と野獣』『パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊』に『スター・ウォーズ エピソード8』。ワーナーが『キングコング:髑髏島の巨神』、戦争大作『ダンケルク』、DCコミックス原作の『ワンダーウーマン』と『ジャスティス・リーグ』。

外国电影方面,我们粗略举几个例子。迪士尼CG动画《莫阿娜》、真人版《美女与野兽》、《加勒比海盗/最后的海贼》、《星球大战8》。华纳的《金刚:骷髅岛》、战争大作《敦刻尔克大撤退》、DC漫改《神奇女侠》、《正义联盟》。

ソニーが『スパイダーマン ホームカミング』と『ブレードランナー 2049』。東宝東和が『SING シング』に『ワイルド・スピード ICE BREAK』『ゴースト・イン・ザ・シェル』。KADOKAWAが『沈黙 サイレンス』。ギャガが『ラ・ラ・ランド』といったところが並んでくる。もちろん、これら以外にも話題作、大作は多く、例年に増して洋画は多彩な作品群が揃ったと言っていいかもしれない。

索尼有《蜘蛛侠:归来》、《银翼杀手 2049》。东宝东和有《欢乐好声音》、《速度与激情8》、《攻壳机动队》。天闻角川有《沉默》。GAGA有《爱乐之城》等作品。当然,除此之外还有很多话题作和大作,可以说今年的外国电影聚集了比往年种类更丰富的作品。

おそらく今年は、冒頭で述べたように、正月興行を多少なりとも覆っていた定番作品(シリーズものや、人気ジャンルなど)の強さと脆弱さが、邦画、洋画全般のなかで、相当露わになってくるのではないか。まさに、優勝劣敗の構図である。何が勝ち残り、何が消えていくのか。

可能在今年会像本文一开始写到的那样,正月票房的多少总会体现出一些经典作品(系列或是人气类别等)的强大和不足之处,这在本土电影和外国电影中,都将是十分显而易见的。可以说就是优胜劣败。究竟谁将是胜者,谁将销声匿迹呢?

ただ、2014年の『アナと雪の女王』、昨年の『君の名は。』と『シン・ゴジラ』が切り開いた映画の社会現象化の道を進む作品がなかったとしても、それほどがっかりすることもあるまい。華々しい社会現象化としての“ハレ”的な要素と真逆に、映画(興行)は日常としての“ケ”の部分が、実はとても大切なのだ。これは、日常的に映画を見る環境の構築のことであり、この鑑賞行為の浸透、普及こそが、映画(興行)の目指すべき道筋だと思う。

不过,即使没有2014年的《冰雪奇缘》、去年的《你的名字。》和《新哥斯拉》等作品开创的引起社会现象的电影,也不会让人太过失望吧。与引起轰轰烈烈的社会现象所需的“特殊”要素相反,电影(票房)中作为日常的“普通”的部分才是真正重要的东西。(ハレ和ケ是日本人的传统世界观之一,大意指“特殊 ハレ”和“日常 ”。)电影(票房)应该以建造日常观看电影的环境、普及鉴赏行为为目标发展才对。

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